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Brasilianische Künstler werden in der Corderie dell'Arsenale auf der Kunstbiennale in Venedig ausgestellt
Beatriz Milhazes (1979)
Beatriz Milhazes, Pindorama Die Werke von Beatriz Milhazes werden in einem Gebäude der Waffenhalle ausgestellt, das an die den angewandten Künsten gewidmete Corderie des Arsenals angrenzt.
Seine Gemälde mischen das Gegenständliche mit dem Abstrakten.
Sie zeigen die ganze Bandbreite seines grafischen Repertoires, indem sie Zielscheiben, Farb- und Lichtstrahlen sowie Blumenmuster in lebhaften und vibrierenden Farben integrieren. Seine Werke strahlen vor Farben und Leben.
Victor Brecheret (1894-1955)
Victor Brecheret Victor Brecheret wurde in Sao Paulo, Brasilien, geboren.
Er war der wichtigste brasilianische Bildhauer in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts.
Er erhielt 1921 ein Stipendium, das es ihm ermöglichte, seine künstlerischen Studien in Paris fortzusetzen.
Sein Aufenthalt in Paris markierte einen Wendepunkt in seinem Werk, das sich bis dahin auf heroische Werke konzentriert hatte.
Seine Skulpturen wurden nüchterner, linearer, geometrischer sowie extrem poliert, um das Licht besser reflektieren zu können.
Dies ist bei dieser Skulptur der "Madonna mit Kind" zu sehen, die in der Corderie dell'Arsenale in Venedig ausgestellt ist.
Waldemar Cordeiro (1925-1973)
Waldemar Cordeiro, Ohne Titel 1963 Waldemar Cordeiro wurde in Rom, Italien, geboren, wanderte aber 1946 nach Brasilien aus.
Er wurde schnell zum Anführer der "Concrete Art"-Bewegung in San Paulo (1952-1959).
Während er besonders für seine Beteiligung an der geometrischen Abstraktion ohne jegliche Subjektivität bekannt ist, macht sein künstlerischer Radikalismus später einer neuen Phase Platz, in der er dreidimensionale Objekte in seine Werke einbeziehen wird.
Das Gemälde „Ohne Titel 1963”, das in der Corderie dell'Arsenale in Venedig zu sehen ist, entstand in dieser Übergangsphase.
Die Plus- (+) und Multiplikationszeichen (x) sowie die Kreise wurden von Hand auf einen grünen Hintergrund gemalt.
Die Verwendung von mathematischen Symbolen zur Schaffung eines Kunstwerks war zu dieser Zeit etwas Neues.
Anita Malfatti (1889-1964)
Anita Malfatti Anita Malfatti ist eine der Künstlerinnen, die als Geburtshelferin des brasilianischen Modernismus gelten.
Während ihrer künstlerischen Ausbildung in Berlin und New York schuf sie expressionistische Porträts, in denen sie sich bemühte, die psychologischen Züge ihrer Modelle einzufangen.
Dies ist der Fall bei dem Gemälde „A Muhler de cabelos verdes”, das anlässlich dieser Kunstbiennale in Venedig in der Corderie dell'Arsenale ausgestellt wird.
Einige Teile des Gesichts sind absichtlich verlängert, um den Charakter des Modells besser hervorzuheben und ihm gleichzeitig einen rätselhaften Ausdruck zu verleihen.
Das Gemälde gilt als einer der Wendepunkte in der brasilianischen Kunstgeschichte.
Dalton Paula (1982)
Dalton Paula ist ein Maler und Fotograf, der auch Objekte herstellt.Die Serie "Full Body Portraits", die während der Kunstbiennale in Venedig in der Corderie de l'Arsenal ausgestellt wurde, ist eines seiner neuesten Experimente.
Fulvio Pennacchi (1905-1992)
Fulvio Pennacchi war ein Italiener, der nach Brasilien, Sao Paulo, einwanderte, wo er seinen eigenen figurativen Stil kreierte, indem er populäre Szenen aus dem brasilianischen Alltag malte.
Fulvio Pennacchi, O Circo
Danilo di Prete (1911-1985)
Danilo di Prete, Untitled 1954 Danilo di Prete ist ein italienischer Künstler, der sich entschieden hat, in Sao Paulo in Brasilien zu leben.
Der Künstler, der in Sachen Kunst Autodidakt ist, war sowohl als Publizist als auch als zunächst figurativer Maler tätig, der sich nach 1945 der Abstraktion zuwandte.
Er studierte den Kubismus und die Abstraktion, bevor er "metapsychische" und figurative Werke schuf, die mit kosmischen Reisen in Verbindung gebracht wurden.
Das Gemälde, das im Rahmen der Kunstbiennale in der Corderie de l'Arsenal gezeigt wird, ist repräsentativ für seine erste Periode der Abstraktion.
Dieses Werk ist eine Konfrontation zwischen einem dunklen Teil, der den unteren Teil des Bildes einnimmt, und den Gelbtönen des oberen Teils, in dem drei freie Kreise zu sehen sind.
Eliseu Visconti (1866-1944)
Eliseu Visconti, Selbstporträt Eliseu Visconti war ein italienischer Einwanderer in Brasilien.
In seinen Werken mischten sich der brasilianische Akademismus und das modernistische Fin de Siècle in Paris.
In seinem „Selbstporträt” fordert sein Blick den Betrachter heraus.
Das Bild entstand, als er nach sieben Jahren in Paris, wo er wenig Erfolg hatte, nach Brasilien zurückkehrte.
Seine Pinsel werden hier als Waffen dargestellt, die auf einen leeren Hintergrund gerichtet sind, der mit der noch rohen Leinwand konfrontiert wird, die er zu bemalen beginnen wird.
Im Hintergrund des Bildes, zwischen seinen Augen und dem oberen Teil seines Kopfes, betonen die Wolken und der Himmel den Horizont, um die Kräfte zu unterstreichen, die ihn zwischen Tradition und Modernismus leiteten.
Alfredo Volpi (1896-1988)
Alfredo Volpi, Fachada Marrom Alfredo Volpi war ein italienischer Einwanderer, der 1897 im Alter von nur einem Jahr nach Brasilien kam.
Auf einer Reise nach Italien in den 1950er Jahren war er von den Fresken Giottos überwältigt und interessierte sich daraufhin für die Temperatechnik, bei der Eiweiß statt Öl verwendet wird, um die Pigmente zu binden.
Das in der Corderie dell'Arsenale in Venedig ausgestellte Werk „Fachada Marrom” ist durch die Verwendung geometrischer Formen repräsentativ für seine abstrakte Periode.
Formen aus dem „Bandeirinhas”, die mit dem brasilianischen Abstraktionismus der Künstler der Bewegung „Concrete” verbunden sind.
In diesem Werk integriert er auch Elemente der Volkswelt, wie die kleinen Flaggen an den Fassaden der Gebäude.
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