Der Palazzo Pisani in Santo Stefano und Leopold Robert

Der Tod des Malers Leopold Robert im Palazzo Pisani

Es ist ein Denkmal aus dem XVIIe Jahrhundert, das dort eine prächtige Dekoration bildet, die an die Akteure eines Dramas in einer schönen Nacht zu erinnern scheint.


Der Hof des Palais Pisani Die Höfe und Tore sind geschlossen, keine Wachen, keine Diener mehr; die hohen Fenster, in denen keine Lampe strahlt, bezeugen die Einsamkeit hinter ihren vorhanglosen Scheiben.

Dieser Palast, der Napoleon Ier feierte, hat nur noch einige Künstler als Gäste, die in Venedig studieren wollen.

Herr Mulazzani weist mich auf den Flügel des Palastes hin, der von den Ateliers der Maler besetzt ist.

Dort, sagt er mir, in einem Zimmer im zweiten Stock, fand man eines Morgens Leopold Robert in seinem Blut gebadet; er hatte sich mit einem Rasiermesser die Kehle durchgeschnitten.

- Hier ist das gefundene Drama", rief ich aus, "für diese monumentale Ecke des Platzes, die eine so imposante Kulisse bildet; ein einfaches und betrübliches Drama einer Liebe, die veredelt und tötet.


Das Fanal von Pisani Wenige Charaktere: eine Prinzessin, die mit Güte und Schutz spielt, die entflammt, ein armer Künstler, den die Leidenschaft zur Verzweiflung bringt.

Sein Bruder, der versucht, ihn durch Freundschaft zu retten, und dabei vergisst, dass diese den von der Liebe verzehrten Herzen träge und kalt erscheint; Gleichgültige, die moralische Maximen verbreiten; ein kosmopolitanischer Lebenskünstler, der in den geheimnisvollen Weichheiten Venedigs dahinvegetiert, dem Ideologen die Tröstungen der Materie predigt und durch Ekel seinen stolzen Selbstmord beschleunigt.

Der Leichnam, blutig in die aus der Kirche zurückgeschobene Bahre gesperrt, durchquerte nachts den Kreuzgang San Stefano und wurde auf einer Gondel von Kanal zu Kanal bis zum Campo Santo auf der Insel San Michele [Anmerkung e-Venedig.com: Es handelt sich um die Friedhofsinsel San Michele] getragen.

- Dort, wo er wirklich ruht", sagte mir der Baron, "in dem Teil, der für Protestanten reserviert ist.

Aber lassen wir dieses Drama eines Toten", fügte er hinzu, "was ist das Ende eines Menschen, wie interessant oder groß er auch sein mag, neben der kollektiven Agonie einer Stadt, die wie Venedig stirbt?

Da du sie liebst, diese melancholische Stadt, die zerfällt, sammle in deinem Dichterherz ihren höchsten Pulsschlag und ihre letzten Überreste von Schönheit.”
Louise Colet - Das Italien der Italiener 1862

Ein Besuch des Palastes Von Louise Colet im Jahr 1862

Die Basilica dei Frari

„Als ich die Kirche San Stefano verlasse, betrachte ich aufmerksam das Portal, das mit Skulpturen bedeckt ist.

Ich biege auf den Campo ab; ich überquere ihn, ohne anzuhalten, und gehe nach links in die Corte des Palazzo Pisani.

Ich klingele an der Tür des Palastes: Ein lächelnder Portier öffnet mir; ich bitte ihn, mir die Wohnung zu zeigen, in der Leopold Robert gestorben ist.

Er antwortet mir, dass er noch nie von diesem Herrn gehört habe.

Diese Antwort erinnert mich daran, dass ich einmal in Paris das Zimmer im Hotel des Vieux Augustins, das Charlotte Corday bewohnt hatte, in der gleichnamigen Straße besichtigen wollte und der Portier, an den ich mich wandte, mir erwiderte: “Madame, wir haben diese Frau dort nicht in unserem Haus.”

Die gemeinen Italiener, man muss ihnen diese Gerechtigkeit erweisen, erinnern sich besser als die Franzosen an ihre berühmten Männer  sie singen die Verse der Dichter und behalten wenigstens die Namen der Generäle und Prinzen, die ihr Land verteidigt oder regiert haben.

Sie geben allen gern Spitznamen, die sie qualifizieren; sie lieben diese Vertrautheit mit dem Ruhm.”
Louise Colet - Italien der Italiener 1862