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Canaletto: Der Canal Grande, gesehen vom Palazzo Balbi bis zur Rialtobrücke
Öl auf Leinwand (144 x 207cm) 1723 Ca' Rezzonico
Canaletto, Der Canal Grande Hier nimmt uns Canaletto mit auf eine Reise aus der Vogelperspektive entlang des Canal Grande in Venedig, von den Fenstern des Palazzo Ca' Foscari bis zur Rialto-Brücke.
Canaletto bringt in seinen Perspektiven die Ferne näher.
Seine persönliche Art, die Perspektive wiederzugeben, ist bereits in diesem frühen Gemälde zu erkennen, da er erst 25 Jahre alt ist.
Während bei seinen Vorgängern die Perspektive dazu dient, einen Fluchtpunkt zu schaffen und das Auge sich in der Ferne verlieren zu lassen, kehrt Canaletto diesen Effekt völlig um.
Der entfernteste Teil der Landschaft "flieht" nicht, er kommt näher!
Der Canal Grande in Venedig Die Tiefe der Landschaft ist immer noch deutlich spürbar, aber das Auge kann das Ganze umfassen, ohne an den Fassaden entlang zum Ende des Bildes zu "rutschen".
Die Perspektiven werden respektiert, die am weitesten entfernten Paläste sind, wie es sich gehört, kleiner, aber „sie entfernen sich nicht”!
Das klingt einfach, aber für die damalige Zeit war es eine wahre Revolution in der Malerei.
Um dies zu erreichen, bediente sich Canaletto teilweise des Lichts.
All diese von der Sonne beschienenen Fassadenteile sind „aufgehängt”, „verbunden” im Vordergrund des Bildes.
Canaletto Gondeln Canal Grande Es ist das gleiche Weiß, das sich im Segel des Bootes, das die Mitte im Vordergrund einnimmt, ebenso wiederfindet wie an der Fassade des Palastes, der sich direkt links von der Rialtobrücke befindet, oder in dem Tuch, das das Deck des Bootes bedeckt, das im Hintergrund unter der Kuppel der Basilika San Giovanni e Paolo, rechts von Rialto, festgemacht ist.
Es ist immer das gleiche Weiß, das sich in den schäumenden Rudern der Boote im Hintergrund sowie in der Kleidung des Gondoliere links im vierten Plan wiederfindet.
Die Schornsteine, die Anlegepfähle, die Vordächer der Fassaden und die Obelisken oben am Palazzo Papadopoli (links) tragen alle zusammen dazu bei, dieses Kunststück Canalettos zu verstärken, dem es auf diese Weise gelingt, alle Elemente der Ferne einander anzunähern, sie auf uns zukommen zu lassen.
Der Himmel und das Wasser des Canal Grande in Venedig
Der gleiche Effekt tritt am Himmel auf, wo sich die Wolken nicht entfernen, sondern auf uns zukommen.
Gondeln und Paläste des Canal Grande Schließlich, durch Schattenspiele und Transparenzeffekte des Wassers, durch die Winkel, die durch die verschiedenen Positionen der Schiffe gezeichnet werden, breitet sich der Canal Grande „aus”, ohne sich in der Ferne zu verlieren.
Dies bewahrte ihn davor, in den Fehler zu verfallen, einen Canal Grande darzustellen, der ”ansteigend” ist, wie man es auf einigen Bildern anderer Maler sehen kann.
Dies ist einer der einfachen Tests, um große Maler von anderen zu unterscheiden: Wenn das Meer oder Wasser in einem Gemälde eine Wand bildet, anstatt sich in Richtung Horizont zu bewegen, kann man davon ausgehen, dass der Künstler von mittlerer Qualität ist!
Die Fassaden der Paläste entlang des Canal Grande
Auf der linken Seite sehen wir einen Teil der Fassade des Palazzo Balbi mit einer in einen Schal gehüllten Venezianerin, die sich über ihren Balkon beugt und das Schauspiel der Boote direkt unter ihr beobachtet.Diese Fassade wurde bewundernswert mit Licht- und Schatteneffekten bearbeitet, wobei einige architektonische Elemente stark gezeichnet sind und andere eher verschwommen wiedergegeben werden, um den Eindruck eines Reliefs zu erzeugen und diesen Balkon und seine Venezianerin noch mehr in den Vordergrund zu rücken.
Venezianische Palazzo Balbi Eine Fassade „unterstrichen” durch das strahlende Weiß der Fassade des Palazzo Caortorta Angaran, die sich direkt rechts daneben befindet.
Die Venezianerin auf ihrem Balkon ist mit nur wenigen, sehr einfachen und doch unglaublich präzisen Pinselstrichen skizziert.
Man sieht die Teile ihres Schals, die über das Balkongeländer hinausragen, man erkennt ihre Augen und das schwarze Band, das ihre Kopfbedeckung zusammenhält.
Sie ist kaum gezeichnet, aber die Verwendung der Farben, die in diesem Teil des Gemäldes einzigartig sind, und das Licht, das von ihnen ausgeht, machen sie sofort zum Hauptpunkt dieses Teils des Gemäldes.
In der anschließenden Aussparung zwischen den Palästen Dandolo und Dolfin, wo sich heute die Haltestelle San Tomà des Vaporetto Wasserbus befindet, sind mehrere Gondeln angedockt.
Boote und Paläste des Canal Grande Weiter hinten, links vom Palazzo Papadopoli, ist ein Palast zu sehen, der heute nicht mehr existiert; er wurde durch den Garten ersetzt, der an den Papadopoli angrenzt.
Es ist auch interessant, die Wäsche zu sehen, die an den Fassaden der Paläste am Canal Grande trocknet, was heute von der Stadtverwaltung absolut verboten ist, um „die Kulisse nicht zu verderben”!
Die gesamte rechte Seite liegt im Schatten und ist stark verwischt, aber Canaletto gelingt es dennoch, sie mit einigen sonnendurchfluteten Abschnitten, sonnenbeschienenen Schornsteinen und einigen geschickt platzierten Booten entlang des Ufers zum Leben zu erwecken.
Diese Behandlung der Fassaden am rechten Ufer, das im Schatten liegt, verleiht dem Ganzen auch einen Hauch von Melancholie und Poesie.
Gondeln und Boote
Die meisten Gondeln sind „mit einem „felze” verschlossen;: Bis etwa 1950 konnte man noch Felzi auf den Gondeln stehen sehen.
Gondeln und Paläste des Canal Grande Der Felze war eine in der Mitte der Gondel befestigte Kabine, die den Insassen Schutz vor Regen oder Sonne und ganz nebenbei auch eine gewisse Privatsphäre oder sogar Inkognito bot.
Einige Details in diesem Gemälde zeigen deutlich, dass Canaletto tatsächlich ein Kind Venedigs war.
Die Position der beiden Gondoliere, die sich kreuzen, entspricht nämlich genau den Anstrengungen, die jeder von ihnen unternommen hat.
Der in Gelb und Rot schiebt eine Gondel ohne Felze, die schwer mit Warensäcken beladen ist, stark gebeugt, er drückt deutlich schwerer auf sein Ruder als der andere, eine Anstrengung, die sich bis in die starke Schaumkrone zeigt, die beim Eintreten des Ruders ins Wasser entsteht.
Boot und Gondeln auf dem Canal Grande Auf dem Kai wird man Zeuge einer kleinen Alltagsszene, eines Dialogs zwischen denen am Ufer und den Passagieren der ersten Gondel, während ein kleiner Hund vor dem an die Wand gelehnten Bettler aufspringt.
Alle großen Transportboote sind vertäut und mit Planen versehen. Die Arbeiter sind bereits nach Hause gegangen!
Nur die Gondeln und einige kleinere Transportschiffe sind noch auf dem Canal Grande aktiv.
Durchbruch der Sonne rechts vom Palazzo Foscari
In diesem Bild durchbricht die Sonne das Wasser des Canal Grande von der Accademia-Brücke (die es damals noch nicht gab) bis auf die Höhe von San Tomà.
Boote und Paläste am Canal Grande Dieser Lichtdurchbruch allein schafft schon einen Vordergrund, der durch die verschiedenen Farben und Beleuchtungen des Wassers betont wird, er wird durch einige Lichtakzente in den Segeln und der Kleidung der Figuren verstärkt, nicht zu vergessen das rote, strahlende Boot!
Das Boot ist ein „Peata” Zweiruderer, relativ breit und mit einem roten Baldachin bedeckt, der mit goldenen Elementen verziert ist.
Unter dem Baldachin befindet sich ein langer Tisch, an dem die Passagiere auf beiden Seiten des Tisches sitzen.
Ein mit Passagieren schwer beladenes Schiff, da seine Wasserlinie ziemlich tief im Wasser liegt und zudem besonders breit ist.
Rote Peata auf dem Canal Grande Auf den ersten Blick sind es mindestens acht, daher die Anstrengung des „Popier” (venezianisch für Heckruderer), um sein Boot vorwärts zu bewegen und zu steuern.
Auf dem Boot ganz rechts im Vordergrund schließlich bringt ein Seemann nach seinem Arbeitstag sein festgemachtes Boot in Ordnung.
Ein von Canaletto besonders gut behandeltes Element, man „sieht” die Geste des Seemanns, man „wohnt” dem Schauspiel bei.
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